曾因出演热门韩剧《来自星星的你》在中国红极一时的韩国男演员金秀贤被指控交往未成年女性、情感剥削、职场压榨在中韩两国引发争议。
今年2月16日，童星出身的韩国女演员金赛纶被发现在家中死亡，警方排除他杀嫌疑。由于这一天是金赛纶绯闻男友金秀贤的生日，在为年轻生命惋惜之余，二人恋情再次引发讨论。3月11日，Youtube网站“横竖研究所”频道释出亲密照片、私人书信等佐证金秀贤与相差十二岁的金赛纶曾交往六年之久，且2015年11月二人确立情侣关系时2000年7月31日出生的金赛纶年仅十五周岁。2020年，金赛纶经纪合约到期后加入金秀贤与其表哥于2019年新创办的经纪公司Gold Medalist，2021年二人分手，2022年5月金赛纶酒驾肇事，Gold Medalist火速与其解约并形成7亿韩元（约合350万人民币）的债务关系。2024年3月23日，金赛纶通过社交媒体instagram发布与金秀贤的亲密照片，希望得到金秀贤的帮助，次日Gold Medalist否认金秀贤与金赛纶恋情。2025年3月14日，Gold Medalist承认金秀贤曾与金赛纶于2019年夏到2020年秋期间交往，否认存在与未成年人交往的情况。舆论争议期间，金秀贤本人并未正面回应媒体。金秀贤方与金赛纶遗属陷入舆论拉锯战。
金秀贤与金赛纶不同时期合影
未成年女性和成年男性的恋爱关系是韩国影视、文学等创作领域常见的主题，成年人与未成年人发生性关系被判无罪更是韩国司法常态。问题早就存在但要闹出人命才会产生变革属于有韩国社会特色的民主政治，女编剧崔高恩在出租屋里饿死催生《艺术家福利法》，女明星具荷拉自杀催生“具荷拉法”，金赛纶的死亡会改变韩国吗？
少女时代
中国人骂金秀贤道德败坏，韩国人笑中国人大惊小怪。与中国舆论对金秀贤提出“恋童”这等严重指控形成鲜明对比的是韩国国民近乎麻木的反应。基于韩国法律框架，只要确立“浪漫关系”，和未成年女性交往的成年男性便手握“免罪金牌”，站在韩国人视角，Gold Medalist（中译：金牌得主）之于金秀贤“实至名归”。
2010年以前，韩国法定婚龄为男17周岁、女16周岁，彼时韩国法定成年年龄为21周岁，已达法定婚龄的未成年人可经父母或其他监护人同意后结婚。2010年韩国为实现“男女平等”将男女法定婚龄统一为18周岁，达到法定婚龄的未成年人结婚无需经过父母或其他监护人同意，因此此次法定婚龄调整明升实降。2011年，韩国政府为扩大公民投票人口将法定成年年龄从21周岁降低到19周岁。2023年6月，韩国总统尹熙悦主导的“周岁统一法”正式施行，法定成年年龄再次更改为18周岁。换言之，2023年6月前，韩国民法允许未成年人结婚。
2020年以前，韩国性同意年龄仅为13周岁。韩国性同意年龄争议由来已久，2014年韩国大法院采信被告提交的“情书”，判决与15岁女性交往的中年男性无罪，地方法院纷纷遵循该判例，引发社会争议，国会就此对韩国性同意年龄展开辩论但最终并未做出任何改变。2016年，首尔一私立护士职业学校主任金某以“帮忙找兼职”诱骗该校一名16岁女学生韩某与之交往，并当即在教室内发生关系。首尔东部地方法院采信金某抗辩说辞，认定金某与韩某系情侣关系，判决金某无罪。案件再次在韩国引发热议。2019年11月韩国媒体开始关注互联网性剥削犯罪“N号房”事件，2020年3月引发全球关注，由于“N号房”事件涉及大量儿童性剥削犯罪，韩国较低的性同意年龄受到国际社会谴责，时任韩国总统文在寅签署法案将韩国性同意年龄提高到16周岁。
如果说韩国法律制度与司法系统为韩国成年男性与未成年女性建立性缘关系提供坚实的制度与实务“双重保障”，那么韩国社会娱乐文化则是从成年男性与未成年女性双向出发，鼓励两类群体建立性缘关系。
对未成年女性与成年男性关系的浪漫化贯穿“韩流”文化的上升期。2002年，张娜拉、张赫主演的韩剧《明朗少女成功记》创造韩国收视历史，并帮助女主角饰演者张娜拉打开中国市场。电视剧开场，化妆品公司社长韩启泰乘降落伞从天而降一头扎进在农村院子里洗澡的女高中生车阳顺的浴缸里，男女主角就此相遇。
更有甚者：16岁的高一女生孙宝恩为了完成爷爷的“遗愿”和爷爷旧友的孙子朴尚民结婚。朴尚民是一名24岁的大三学生，日常习惯偷瞄女性臀腿，故意把手机丢到地上只为偷看女性裙底，热衷于偷窥邻居亲热，给孙宝恩送胸罩作为见面礼。受父亲暴力恐吓，朴尚民决定和孙宝恩结婚。朴尚民的朋友觉得纯洁的16岁女孩能够“满足”尚民，但朴尚民本人悲叹自己因婚姻失去了自由。事实上孙宝恩的爷爷身体健康，只是为了完成自己和旧友结亲家的约定要求儿子儿媳配合装病，催促孙女结婚。孙宝恩喜欢高年级棒球队的学长政宇，婚后才得到政宇的回应并开始交往。朴尚民婚后成为孙宝恩学校的实习老师，双方在校隐瞒婚姻关系，放学后同居，情感逐渐升温。最后，孙宝恩与政宇分手，在全校师生面前公开与朴尚民的婚姻关系。
这段好似韩国民俗恐怖故事的情节出自2004年韩国年度票房第二名的浪漫爱情喜剧电影《我的小小新娘》（어린 신부），是年23岁的金来沅和17岁的文根英分饰男女主角。故事翻拍自2002年郑伊健、蔡卓妍主演的香港电影《我老婆唔够秤》，翻拍缩小香港版30岁男主角和18岁女主角的年龄差降低女主角年龄设定之举可谓萃取糟粕。
《我的小小新娘》剧照
同年上映的另一部浪漫爱情喜剧《奴隶情人》（내 사랑 싸가지）改编自同名网络小说，河智苑饰演的未成年高中生荷英为了泄愤将易拉罐踢到大学生亨俊（金载沅饰）的跑车上，亨俊夸大损失导致缺乏社会经验的荷英无法赔付并胁迫荷英签订百日奴隶契约，表面上亨俊成为荷英的家教，实际上荷英是亨俊的“奴隶”。在履行奴隶契约的过程中荷英爱上亨俊，荷英母亲要求亨俊离开自己的女儿，亨俊因此拒绝荷英。男主角涉嫌诈骗、强制劳动，不妨碍男女主角成为情侣。
《奴隶情人》剧照
同年，韩国导演金基德凭借《撒玛利亚少女》（사마리아）赢得第54届柏林电影节最佳导演奖。电影中两个未成年高中女生洁蓉和佑真为了攒钱去欧洲旅行决定卖淫，主犯洁蓉卖淫，帮助犯佑真负责揽客望风收钱。洁蓉以印度佛教中的妓女“婆须蜜多”自喻，认为和她发生性关系是一种自净。与未成年女性的性被电影描绘为对成年男性的“布施”。
与韩国影视并称“韩流”主力的韩国偶像团体也热衷于用“少女”作为主打概念包装。韩国偶像团体于上世纪九十年代末逐步兴起，早期以女性为主要粉丝群体，男团几乎垄断市场。韩国各大娱乐公司围绕吸引成年男性粉丝定位女团概念，女团成员未成年成为普遍现象。第一代女团形象在清纯与性感之间反复横跳。2006年7月，韩国与美国结束八年谈判达成自由贸易协定，1962年韩国电影法对本土电影的配额保护结束，小成本浪漫爱情喜剧受到好莱坞特效大片冲击，逐渐淡出市场。2007年，以“少女时代”为代表的二代女团填补文娱领域缺失的未成年女性形象空白，在韩美自由贸易大背景下，兼具学生态与性感的美高辣妹形象逐渐成为女团音乐录影常见造型。十四五岁出道的女性偶像逐渐增多，在舞台上展示性魅力逐渐成为女团偶像必修课，倾诉、渴求年长男性的爱慕成为女团曲目歌词中心思想。
韩国二代女团“少女时代”《Oh！》MV中的美式高中生辣妹形象
大众文化在叙事上对成年男性与未成年女性的性缘关系进行喜剧化、浪漫化处理，商业娱乐领域通过不断强化未成年女性的性感特质模糊社会对于“未成年”的禁忌边界，娱乐文化与韩国法律制度、司法环境共同打造出畸形的韩式两性文化体系。
欲念之火
病态的社会催生病态的渴求。未成年女性是韩国亨伯特们的生命之光、欲念之火，是他们的罪恶也是他们的灵魂。
像所有存在严重性别不平等问题的国家一样，韩国男女人口比例严重失衡。从上世纪八十年代起，韩国新生儿男女性别比例逐渐失控。1980年新生儿男女性别比为105.3：100，随着胎儿性别筛查技术普及，1985年这一比例变为109.5：100。1987年韩国政府出面禁止胎儿性别筛查，但并不能彻底扭转新生儿性别比例失衡，1990年，韩国新生儿男女性别比到达115：100的巅峰数值，之后逐渐回落，但时至今日新生儿性别比仍与1980年数值基本持平。男女性别比例失调必然导致配偶年龄差增大，无法在同年龄段女性中找到配偶的男性自然将目光投向低龄女性群体。
被韩国男性视为潜在配偶之外，韩国未成年女性也被韩国男性视为医治社会创伤、重振韩式传统男性雄风的药剂。上世纪九十年代末的亚洲金融危机塑造了如今韩国的社会精神面貌。1997年11月21日，韩国政府接受国际货币基金组织（IMF）有条件金融援助，被迫开始一系列组织与经济重整计划，韩国发行量最大的报纸《朝鲜日报》头版将这一天称之为“韩国第二国耻日”（“第一国耻日”是1910年8月22日，日本基于《日韩合并条约》将韩国并入版图），1998年，金融危机余震仍在，韩国各大财团持续裁员，尽管这些企业承诺会尽快重新雇佣但空口无凭不见下文。首尔街头出现新一批流浪汉，韩国媒体将这批因国际货币基金组织要求韩国经济重整而无家可归的中年男性称为“IMF无家者”[노숙인，汉字为“露宿人”，区别于无工作能力流浪汉（부랑인）的韩语新造词]。1997年底韩国大选，韩国民主化运动领袖金大中当选。金大中上台后推出韩国第一份社会福利保障政策，原本针对贫困劳工设计的社会福利保障政策转而将中产阶级失业男性纳入保障范围。
在亚洲金融危机的大背景下，韩国社会福利保障政策暗含了对国民价值的判断，符合政府设定特定标准的个人才能领取政府保障。简而言之，政府优先且仅保障因国际货币基金组织而被财团、政府裁员的中年男性。在为这些中年男性提供社会保障的同时，韩国社会也在合力重塑在亚洲金融危机中出现些许裂痕的韩国男性权威。与“IMF无家者”同时出现的是韩国社会对于传统家庭崩坏的恐慌，在韩国媒体的想象中与“赚钱养家的男性”形成对位关系的是“留守家中的贤妻良母”，社会上之所以会出现大量中年流浪汉是因为女性没有承担起相应的责任，没有有力地维系好家庭情感。流落街头的中年男性仅仅是短暂地失去了工作机会，完全保有工作能力，这些男性不仅是时代的受害人还是无能女性的受害人。
事实上，亚洲金融危机导致的裁员潮伊始，财团、政府优先辞退的便是女性员工，失去工作的女性并不被韩国政府归为需要解决的社会问题，婚姻被视为解决女性就业问题的方案。随着国际货币基金组织韩国重整计划的推进，韩国财团政府开始广泛引入人力成本更低廉、更加灵活的劳务派遣制度，大批女性作为廉价劳动力以劳务派遣工身份进入职场，被韩国男性诟病抢占男性工作机会。金大中政府为了维系民主化政治形象，上台后先后签署《韩国家庭暴力预防法案》（1997年）、《诱使卖淫惩罚法案》（2002年）等保障女性权益的法案。韩国男性对自己得到什么视而不见，只看得到男性失去什么和女性得到什么，“爱男如子”的金大中政府治下韩国爆发严重的男性危机。
2002年起韩国进入亚洲金融危机后的复苏增长阶段，韩国社会开始积极借助未成年女性重塑社会男性权威。韩国影视作品中充斥着受伤的成年男性和自我牺牲的未成年女性形象。未成年女性青春洋溢、生命力旺盛，兼具成年女性的性感与幼女的纯洁，老年男性家长的意志被视为不可违逆的无上权威。成年男性掌握更多的社会资源，成年男性与未成年女性的情感关系推进主要依赖单向的权力关系，未成年女性作为绝对的服从方，在服从权威的过程中对成年男性产生爱意。尽管韩国影视竭尽所能地对过程进行粉饰包装，但仍然无法掩盖成年男性与未成年女性性缘关系的本质是“权力”。“权力即春药”，从亚洲金融危机中走出的韩国男人觉得自己又行了。
韩国社会将国际货币基金组织视为新自由主义掠夺者，韩国接受援助摆脱金融危机影响的过程也是新自由主义渗透韩国各个社会层面的过程。新自由主义唯市场化、唯自由化的特质在韩国文娱产业表现得尤为突出。由于新自由主义与政府监管存在天然的对抗性，韩国劳动力市场缺乏有效监管机制，低龄女性艺人的权益几乎无法得到任何制度性保障。只要存在市场需求，哪怕是违背道德的病态需求也会有人满足。
2003年起，由韩国Yes Entertaiment公司策划的儿童女子音乐组合“七公主”（7공주，英文7 Princess）开始活动，“七公主”前后共四期十五名成员，成员平均年龄7.8岁，最小6岁，最大10岁，每期成员七人，选拔标准是身高一米五以下，年龄10 周岁以下，150人选一，竞争十分激烈。“七公主”活动期间推出过许多传唱度颇高的歌曲，其中《牛奶颂》（우유쏭）至今仍时常作为配乐出现在短视频中。“七公主”另一首代表曲目《Love Song》被杨丞琳翻唱为歌曲《庆祝》。“七公主”《Love Song》音乐录影中，七名成员作为花童出现在一对新人的婚礼上，七名成员各自幻想与新郎浪漫独处的场景，并且彼此形成竞争关系。音乐录影中出现幼女接到成年男性舔过的棒棒糖后喜笑颜开、幼女穿着比基尼与成年男性在海滩玩耍、幼女与成年男性接吻、幼女对成年男性抛媚眼、两幼女争一成年男性等场景。类似画面搭配歌词“你成为我的挚爱，我将永驻此刻，我们永远相爱，直到死亡将我们分离”（난 그대 사랑이 되고/내 그댄 영원이 되고/꼭 우리 오늘처럼 사랑해/하늘이 주는 날까지），大有“恋童”之嫌。然而这首作为主打歌收录于组合2004年专辑《冬天……春天，夏天，秋天》（겨울…봄, 여름, 가을）的歌曲至今仍然作为韩国儿歌被传唱，安然无恙。
“七公主”《Love Song》音乐录影
新自由主义并未解决亚洲金融危机后韩国社会既有问题，财阀非但并未在危机中受到重创，地位反而在唯市场环境下日益巩固。2002年之后的韩国经济复苏并未带来新的就业岗位。缺乏稳定性和职业上升空间的劳务派遣制推广并未解决女性就业问题，反倒加剧男女收入不平等。在悬殊的阶级贫富差距下，灰姑娘与王子的故事永远在少女爱情童话中占有一席之地，掌握更多社会资源的成年男性永远存在可乘之机。韩国影视中成年男性与未成年女性爱情喜剧的底色是韩国社会的悲剧、是女性的悲剧，文娱领域对成年男性与未成年女性的“浪漫关系”表现得越无害，“浪漫关系”成为现实中成年男性逃避刑事责任依据时就越恐怖。
2008年美国次贷危机爆发并引发全球金融危机，2009年韩国在全球发达国家经济负增长态势下逆袭成为唯一实现正增长的国家，韩国经济迎来新的繁荣时期。2018年韩国国内个人消费力衰退导致经济开始放缓，同年韩国进入第五代女团时期，韩式学生制服妹替代美式高中辣妹成为常见装造。受到全球疫情和韩国政坛局势动荡影响，韩国经济疲软态势日趋明显，尹熙悦上台前韩国男权运动兴起，韩国社会性别矛盾激化，2022年进入六代女团时期，女团偶像装扮进一步幼态化。
韩国五代女团ITZY（上）、六代女团ILLIT（下）
文娱是社会的一面镜子。韩国社会对于未成年女性的渴求与偏好始终如一，2009年开启的三代女团时代以大胆性感博出位为特征，2014年开启的第四代女团时期偏好扯女性主义大旗，两代女团都存在未成年女性卖弄性感和物化女性问题，短暂的经济繁荣和多元化表象暂时掩盖了韩国男性社会对未成年女性的偏好，一旦经济衰退这种偏好就会毫无遮掩地暴露出来。病态的社会结构催生病态的关系，金赛纶不是韩国社会中这种病态关系的第一个受害者，韩国社会结构不发生彻底变革，她大概也不会是最后一个。
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